华新在线讯（通讯员 刘晨景）5月17日下午，“低空盘旋”电影周收尾电影分享于9302教室进行。本次活动由我院副教授刘征担任主讲人，展映的影片为姜文导演的《阳光灿烂的日子》。各学院的同学通过线上报名参与活动。

影片讲述了生活在军队大院的马小军与同龄人一起探索友情、爱情和性欲的青春故事。通过主角的视角将个人成长与社会背景交织，呈现出一个充满阳光激情与复杂情感的青春世界，共同展现了青春与时代的记忆。影片以怀旧和写意手法呈现青春，着重描绘激情、欲望、友谊和性幻想，同时通过旁白和梦境的叙述方式，反思记忆与成长的真实性。

观影结束后，刘征表示，身体作为欲望的起点，也是影片中最重要的成分。将肉体的吸引延伸为一种对生命的吸引力，这并不是“精神在先，肉体在后”的模式，而是肉体之美本身引发的欲望之美，欲望从真实的身体出发，而非从想象中诞生。为了说明身体与欲望同步性，刘征分析了拜伦笔下的《唐璜》、电影《毕业生》中的情感关系，以及儿童模仿网络暧昧叙事的不协调性，并且将《阳光灿烂的日子》作为一种青春欲望的话语表征的生命力，并认为这种生命力不是来自于欲望本身，而是来自于姜文本人的青春，并以这个作为基础，谈及身体衰老以及反抗身体衰老的各种例证，指出身体状态和意识之间的张力是导致各种叙事的源头，这就包含意志与身体同步的和解，意志凌驾身体的对抗，以及身体高于意志的悲观三种叙事态度。

刘征个人认为，身体和无望要被同等对待，并以他对姜文，及法国演员让 雷诺的理解和印象，说明当一种对身体的欲望和对世界开放好奇的本能衰退之后，男性的主体结构会从流动走向固态，欲望不再从外部世界召唤，而是变成一套封闭的记忆模式，以印证主体意志力。

在分析完身体作为欲望起点的观点之后，刘征又特别分析了将欲望精神化的叙事倾向，并通过对法国电影《芳芳》、小说《唐吉诃德》、《情感教育》、《少年维特之烦恼》以及《威廉·麦斯特的学习时代》等进行文本分析，以说明欲望的精神性叙事是一条十分兴盛的情感叙事。

在这种欲望作为肉身和感觉的双重性讨论基础上，刘征开始谈论“欲望作为一种无法捕捉的氛围”，刘征认为，欲望之所以常常难以被讨论，往往在于其是一种感觉，而不是一种行为。镜头能捕捉动作，但氛围本身是一种若即若离的张力，是无法用镜头直接拍到的。为了说明氛围的难以捕捉性，刘征提及了电影《云上的日子》以及卢梭作品《忏悔录》中关于欲望的感知性描述，以说明电影在试图展示感觉时往往会将剧情展现为一种抽象的画面，而不是写实的画面。因而，刘征认为，文字书写在描述感觉方面要优于画面。

在观影和分析结束之后，一位女同学走上讲台，与刘征讨论电影当中女性作为被凝视对象对女性的异化，以及她作为女性对此感觉到的不适。另一位男同学表达了姜文电影在批判性上的勇气，还有一位同学表达了这部电影作为一部自传体电影，展现出姜文个人身份与电影故事性之间的关系，并指出真实的电影，以及电影所要表达的态度总是基于导演的境遇。

最后，刘征指出这部影片的珍贵之处：影片做到了身体的诚实，它没有用精神遮蔽肉体，而是承认一切从身体开始。此外，影片还秉持氛围优先的创作逻辑， 它把无法拍到的东西放在核心，让感觉先于故事。影片拥有自我怀疑的勇气，创作与主角同时对自身记忆的真实性发出叩问，这种叙事中的不确定性，恰恰折射出最真实复杂的人性。

审核人:钟瀚声、刘征、程秀莉